WIEN.blicke | WALKING VIENNA

Freitag, 2. Januar 2015

WALKING VIENNA Fototag 182 2014-05-10

„I forgot to remember to forget“

Song-Titel von S. Kesler (2nd to None)

WV182-3727 2., Zirkusgasse 10

Trotz hoher Mobilfunkdichte gibt es in Wien noch 4.100 Telefonzellen. Durch die Universaldienstverordnung (UDVO) ist die Telekom Austria als Nachfolger der Post- und Telegraphenverwaltung zur flächendeckenden Mindestversorgung mit Telefondienstleistungen in Österreich verpflichtet. „Nutzer sind Handybesitzer mit leerem oder defektem Akku, Menschen mit geringem Einkommen oder Touristen“, so Telekom-Austria-Sprecherin Livia Dandrea-Böhm. Pro Tag wird jede Telefonzelle rund 2,5-mal benützt. Hauptsächlich findet man Telefonzellen an Orten öffentlichen Interesses wie bei Bahnhöfen, U-Bahn-Stationen und Fußgängerzonen.

Neben der Verschmutzung ist in den Telefonzellen vor allem Vandalismus, besonders zu Jahreswechsel, ein Problem. Alleine vergangenes Silvester wurden laut Telekom Austria rund 200 Apparate in Österreich von Feuerwerkskörpern gesprengt.

Links: Wiener Telefonterror 15.12.2007 http://derstandard.at/3099845

http://wien.orf.at/news/stories/2625060

WV182-3728 2., Zirkusgasse 10

Dieser hörerlose Telefonapparat in der Nische einer Hausfassade erinnert mich an meine Anfangszeit in Wien Anfang der 1980er Jahre, wo ich in einer Garcionnière ohne Telefonanschluss lebte. Ferngespräche erledigte ich damals in öffentlichen Telefonzellen, die mit Telefonapparaten aus dieser Baureihe ausgestattet waren. Sobald sich die Person am anderen Ende der Leitung meldete, war ein Zahlknopf zu drücken, der die Gesprächsverbindung herstellte, deren Dauer im Fenster oberhalb der Wählscheibe angezeigt wurde. Bevor der Zeiger rechts beim Anschlag war, mussten oben weitere Schilling-Münzen eingeworfen werden …

WV182-3731 2., Zirkusgasse 11

WV182-3733 2., Rotensterngasse

WV182-3734 2., Glockengasse

Geschäftslokal zu vermieten: Wie lange klebt der Zettel wohl schon in der Auslage der vormaligen „Glockenwäsche“? Bei der „Rivola Immobilienverwaltung GmbH“ weiß man Bescheid: Zwei Jahre sind vergangen seit dem Konkurs; und im Übrigen sei es sehr schwierig, Lokale in solcher Lage zu vermitteln. Selbst wenn die Inklusivmiete für die rund 280 Quadratmeter Nutzfläche keine 20.000 Schilling ausmache. „Sie wissen ja: keine Hauptverkehrsstraße, keine Laufkundschaft.“

link: http://www.wolfgangfreitag.com/wp/1998/12/glockengasse-ein-ganzer-ordner-nichts/

WV182-3735 2., Glockengasse

WV182-3740 2., Rotensterngasse/Glockengasse

Link: http://www.steinbrener-dempf.com/wandzeitung/

WV182-3746 2., Rotensterngasse/Glockengasse

WV182-3748 2., Glockengasse / Novaragasse

WV182-3749 2., Glockengasse / Novaragasse

WV182-3753 2., Novaragasse

WV182-3754 2.,Blumauergasse

Montag, 27. Oktober 2014

WV Fototag 211 2014 10 27

MUSA-PRESSEKONFERENZ: "MEMORY LAB"

Thomas Licek (Eyes on) vor A. Mühe's "Betty"

Spiegelung in einem Foto v A. Mühe

im Hintergrund Fotos von Andreas Mühe

vor einem Foto v A. Mühe

Marianne Greber vor T. Lecomte's Foto "Der Teich"

Spiegelung in einem Bild v Gabor Osz

Tatiana Lecomte vor ihrem Foto "Der Teich"

vor ein Bild von Gabor Osz

Kuratorin Gunda Achleitner vor einem Bild von Gabor Osz

im Rathaus vor Stiege 6

1., Universitätsring / Schottengasse

Freitag, 24. Oktober 2014

In memoriam Rene Burri

Im Herbst 2010 ist Rene Burri nach Wien gekommen, um bei der Eröffnung der Retrospektive seines Werkes dabei zu sein. Im Rahmen eines „Künstlergespräches“ am 18. November 2010 erzählte der Schweizer Magnum-Fotograf, wie sein berühmtes Che Guevarra-Foto zustande gekommen ist. Gemeinsam mit einem amerikanischen Journalisten hatten sie einen Termin in einem mit Jalousien abgedunkelten Büro. Während der Journalist kettenrauchend zwei Stunden lang eifrig mit Che diskutierte, der eine Havanna nach der anderen paffte, und dabei wie ein gefangener Tiger im Käfig in seinem Büro herumlief, hatte Rene Burri Zeit, ihn unter idealen Bedingungen zu fotografieren, denn der Revolutionär würdigte den Fotografen keines Blickes und Rene hatte acht Rollen S/W-Film dabei, die er alle verschoss.

Während Kurator und Co-Kurator im Kunsthaus Wien immer noch über Burri’s Werk redeten, stahl sich Burri davon, zückte seine kleine digitale Leica und begann in einem der anderen Ausstellungsräume seine eigenen gerahmten Fotos abzufotografieren. Bei dieser Gelegenheit habe ich ihn fotografiert.
Am 20. Oktober 2014 ist Rene Burri gestorben.

Freitag, 17. Oktober 2014

2014/10/17 Buchpräsentation Kunsthalle Wien / MQ: Peter Putz - Das Ewige Archiv / New Stuff

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Projektbeschreibung

Seit meiner Schwarzweiß-Dokumentation „Wien im Jahr 2000“ fotografiere ich alltägliche Situationen im öffentlichen Raum. Zunächst habe ich die Motivschauplätze der großen Meister der Wien-Fotografie des 20. Jahrhunderts aufgesucht, doch bald ist mir klar geworden, dass ich einen persönlicheren Zugang zur Stadt finden möchte. Im Rahmen meiner Stadtbild-Fotodokumentation WIEN.blicke folgte ich einer Route, die mich systematisch kreuz & quer durch Wien führte. Ein weiterer Schwerpunkt meiner Arbeit in urbanen Räumen ist das Festhalten der Veränderungen im Stadtbild.

Wege sind wichtig, um zu Fotos zu gelangen. Allzu ausgetretene Fotopfade versuche ich jedoch zu meiden, da sie keine neuen Sichtweisen ermöglichen. Dennoch führen meine Fotospaziergänge immer wieder auch durchs Zentrum der Stadt, vorbei an den viel fotografierten Sehenswürdigkeiten, die ich ohne Anspruch auf Vollständigkeit, je nach Lust & Licht, ebenfalls in meine Sammlung von Wien-Ansichten aufnehme. Oft entdecke ich nur wenige Schritte von den Postkarten-Idyllen entfernt ein ungeschminktes Stück Stadt. Obwohl ich nicht planlos unterwegs bin, spielt der Zufall in meinen Bildern eine wesentliche Rolle.

Ich hab’s gut, denke ich manchmal: Ich muss Wien weder vermarkten noch verkaufen! Die Entscheidung darüber, was auf meinen Fotos zu sehen ist, treffe ich ganz alleine, ebenso wie die Entscheidung, was auf ihnen nicht zu sehen ist. Ich betone das deshalb ausdrücklich, weil die Mehrzahl der Bilder, die wir in der Öffentlichkeit wahrnehmen, Auftragsarbeiten sind. Vor allem in der Werbefotografie heiligt der Verwendungszweck oft die Mittel. Szenen, die besonders lebensnah wirken sollen, werden zumeist sehr aufwendig inszeniert.

Meine Straßenfotografien sind Abbilder von Wiener Wirklichkeiten, die sich vor meinen Augen zugetragen haben. Einen Anspruch auf eine objektive Darstellung der Stadt kann ich mit diesen Fotos nicht einlösen, denn die Wirklichkeit, der diese Bilder entnommen sind, erscheint in einem völlig anderen Licht, sobald sie von einem anderen Standpunkt aus betrachtet wird.

Meine Bilder sind ohne vorsätzliche Parteinahme entstanden, hinter ihnen versteckt sich keine Moral, sie zeigen keine gestellten Situationen. Ich nehme diese Fotos nicht auf, um die viel gepriesene hohe Lebensqualität in Wien zu dokumentieren, zum Schlechtreden der Stadt und ihrer Bewohner möchte ich sie allerdings auch nicht missbraucht wissen. Es würde mich freuen, wenn sich auch über meine Menschenbilder sagen ließe, was Jack Kerouac einst im Vorwort des Fotobuch-Klassikers „Die Amerikaner“ über die Fotos von Robert Frank geschrieben hat: „So sehen wir im wirklichen Leben aus.“

Es liegt in der Natur des Bildes, dass es sich mit Worten nur unzureichend beschreiben lässt. Als Bildautor habe ich die Verpflichtung, den Kontext, in dem meine Fotos entstanden sind, möglichst genau zu beschreiben. Was meine Sorge vor einer missbräuchlichen Verwendung meiner Bilder ein wenig aufwiegt, ist die Zuversicht, dass sie eines Tages Antworten liefern werden - auf Fragen, die wir heute noch nicht kennen.

Vielleicht sind es gerade die scheinbar unbedeutenden Kleinigkeiten, die heute kaum jemand bewusst beachtet, die beim Betrachten dieser Fotos eines Tages großartige Erinnerungen wachrufen. Viele Details, die auf diesen Fotos erkennbar sind, werden dann bereits unwiederbringlich aus unserem Stadtbild verschwunden sein. Diese Fotografien werden einmal Zeugnis geben, wie sich unsere Stadt im Laufe der Zeit verändert hat. Im wirklichen Leben bleibt nichts so wie es ist, nur auf Fotografien scheint die Zeit stehen geblieben zu sein.

Auf den alten Lichtbildern in unseren Fotoalben sehen wir, wie die Welt uns gesehen hat, damals. Was wir auf diesen privaten Fotografien aber nicht sehen, ist, wie wir die Welt in jüngeren Jahren gesehen haben. Ich bin überzeugt, dass wir die ersten Eindrücke von unserer Umwelt, die wir in unserer Kindheit mehr unbewusst als bewusst aufgenommen haben, ein ganzes Leben lang in uns tragen. Wenn wir dann in reiferen Jahren diese verschollen geglaubten Kindheitsbilder wieder zu Gesicht bekommen, ist das so, als ob sich ein Fenster auftun würde - in eine Welt, die so zwar nicht mehr existiert, zu der wir aber gerade deshalb eine besonders emotionale Bindung haben. Daher sind Bilder, die zeigen, wie Wien heute aussieht, später vor allem für unsere Nachfahren kostbar.