WIEN.blicke | WALKING VIENNA : 2014

Montag, 27. Oktober 2014

WV Fototag 211 2014 10 27

MUSA-PRESSEKONFERENZ: "MEMORY LAB"

Thomas Licek (Eyes on) vor A. Mühe's "Betty"

Spiegelung in einem Foto v A. Mühe

im Hintergrund Fotos von Andreas Mühe

vor einem Foto v A. Mühe

Marianne Greber vor T. Lecomte's Foto "Der Teich"

Spiegelung in einem Bild v Gabor Osz

Tatiana Lecomte vor ihrem Foto "Der Teich"

vor ein Bild von Gabor Osz

Kuratorin Gunda Achleitner vor einem Bild von Gabor Osz

im Rathaus vor Stiege 6

1., Universitätsring / Schottengasse

Freitag, 24. Oktober 2014

Im Herbst 2010 ist Rene Burri nach Wien gekommen, um bei der Eröffnung der Retrospektive seines Werkes dabei zu sein. Im Rahmen eines „Künstlergespräches“ am 18. November 2010 erzählte der Schweizer Magnum-Fotograf, wie sein berühmtes Che Guevarra-Foto zustande gekommen ist. Gemeinsam mit einem amerikanischen Journalisten hatten sie einen Termin in einem mit Jalousien abgedunkelten Büro. Während der Journalist kettenrauchend zwei Stunden lang eifrig mit Che diskutierte, der eine Havanna nach der anderen paffte, und dabei wie ein gefangener Tiger im Käfig in seinem Büro herumlief, hatte Rene Burri Zeit, ihn unter idealen Bedingungen zu fotografieren, denn der Revolutionär würdigte den Fotografen keines Blickes und Rene hatte acht Rollen S/W-Film dabei, die er alle verschoss.

Während Kurator und Co-Kurator im Kunsthaus Wien immer noch über Burri’s Werk redeten, stahl sich Burri davon, zückte seine kleine digitale Leica und begann in einem der anderen Ausstellungsräume seine eigenen gerahmten Fotos abzufotografieren. Bei dieser Gelegenheit habe ich ihn fotografiert.
Am 20. Oktober 2014 ist Rene Burri gestorben.

Freitag, 17. Oktober 2014

2014/10/17 Buchpräsentation Kunsthalle Wien / MQ: Peter Putz - Das Ewige Archiv / New Stuff

WV207 01

WV207 02

WV207 03

WV207 04

WV207 05

WV207 06

WV207 07

WV207 08a

WV207 08b

WV207 09

WV207 10

WV207 11

WV207 12

WV207 13

WV207 14

WV207 15

Dienstag, 23. September 2014

bis 4. Okt.: WIEN.blicke Ausstellung im MUSA

Dienstag, 22. Juli 2014

„Walking Vienna“ I Tag 157 I 2013-04-07

2. / 9., Donaukanal

Projektbeschreibung

Seit meiner Schwarzweiß-Dokumentation „Wien im Jahr 2000“ fotografiere ich alltägliche Situationen im öffentlichen Raum. Zunächst habe ich die Motivschauplätze der großen Meister der Wien-Fotografie des 20. Jahrhunderts aufgesucht, doch bald ist mir klar geworden, dass ich einen persönlicheren Zugang zur Stadt finden möchte. Im Rahmen meiner Stadtbild-Fotodokumentation WIEN.blicke folgte ich einer Route, die mich systematisch kreuz & quer durch Wien führte. Ein weiterer Schwerpunkt meiner Arbeit in urbanen Räumen ist das Festhalten der Veränderungen im Stadtbild.

Wege sind wichtig, um zu Fotos zu gelangen. Allzu ausgetretene Fotopfade versuche ich jedoch zu meiden, da sie keine neuen Sichtweisen ermöglichen. Dennoch führen meine Fotospaziergänge immer wieder auch durchs Zentrum der Stadt, vorbei an den viel fotografierten Sehenswürdigkeiten, die ich ohne Anspruch auf Vollständigkeit, je nach Lust & Licht, ebenfalls in meine Sammlung von Wien-Ansichten aufnehme. Oft entdecke ich nur wenige Schritte von den Postkarten-Idyllen entfernt ein ungeschminktes Stück Stadt. Obwohl ich nicht planlos unterwegs bin, spielt der Zufall in meinen Bildern eine wesentliche Rolle.

Ich hab’s gut, denke ich manchmal: Ich muss Wien weder vermarkten noch verkaufen! Die Entscheidung darüber, was auf meinen Fotos zu sehen ist, treffe ich ganz alleine, ebenso wie die Entscheidung, was auf ihnen nicht zu sehen ist. Ich betone das deshalb ausdrücklich, weil die Mehrzahl der Bilder, die wir in der Öffentlichkeit wahrnehmen, Auftragsarbeiten sind. Vor allem in der Werbefotografie heiligt der Verwendungszweck oft die Mittel. Szenen, die besonders lebensnah wirken sollen, werden zumeist sehr aufwendig inszeniert.

Meine Straßenfotografien sind Abbilder von Wiener Wirklichkeiten, die sich vor meinen Augen zugetragen haben. Einen Anspruch auf eine objektive Darstellung der Stadt kann ich mit diesen Fotos nicht einlösen, denn die Wirklichkeit, der diese Bilder entnommen sind, erscheint in einem völlig anderen Licht, sobald sie von einem anderen Standpunkt aus betrachtet wird.

Meine Bilder sind ohne vorsätzliche Parteinahme entstanden, hinter ihnen versteckt sich keine Moral, sie zeigen keine gestellten Situationen. Ich nehme diese Fotos nicht auf, um die viel gepriesene hohe Lebensqualität in Wien zu dokumentieren, zum Schlechtreden der Stadt und ihrer Bewohner möchte ich sie allerdings auch nicht missbraucht wissen. Es würde mich freuen, wenn sich auch über meine Menschenbilder sagen ließe, was Jack Kerouac einst im Vorwort des Fotobuch-Klassikers „Die Amerikaner“ über die Fotos von Robert Frank geschrieben hat: „So sehen wir im wirklichen Leben aus.“

Es liegt in der Natur des Bildes, dass es sich mit Worten nur unzureichend beschreiben lässt. Als Bildautor habe ich die Verpflichtung, den Kontext, in dem meine Fotos entstanden sind, möglichst genau zu beschreiben. Was meine Sorge vor einer missbräuchlichen Verwendung meiner Bilder ein wenig aufwiegt, ist die Zuversicht, dass sie eines Tages Antworten liefern werden - auf Fragen, die wir heute noch nicht kennen.

Vielleicht sind es gerade die scheinbar unbedeutenden Kleinigkeiten, die heute kaum jemand bewusst beachtet, die beim Betrachten dieser Fotos eines Tages großartige Erinnerungen wachrufen. Viele Details, die auf diesen Fotos erkennbar sind, werden dann bereits unwiederbringlich aus unserem Stadtbild verschwunden sein. Diese Fotografien werden einmal Zeugnis geben, wie sich unsere Stadt im Laufe der Zeit verändert hat. Im wirklichen Leben bleibt nichts so wie es ist, nur auf Fotografien scheint die Zeit stehen geblieben zu sein.

Auf den alten Lichtbildern in unseren Fotoalben sehen wir, wie die Welt uns gesehen hat, damals. Was wir auf diesen privaten Fotografien aber nicht sehen, ist, wie wir die Welt in jüngeren Jahren gesehen haben. Ich bin überzeugt, dass wir die ersten Eindrücke von unserer Umwelt, die wir in unserer Kindheit mehr unbewusst als bewusst aufgenommen haben, ein ganzes Leben lang in uns tragen. Wenn wir dann in reiferen Jahren diese verschollen geglaubten Kindheitsbilder wieder zu Gesicht bekommen, ist das so, als ob sich ein Fenster auftun würde - in eine Welt, die so zwar nicht mehr existiert, zu der wir aber gerade deshalb eine besonders emotionale Bindung haben. Daher sind Bilder, die zeigen, wie Wien heute aussieht, später vor allem für unsere Nachfahren kostbar.